Richard Serraría y la pampa tropical

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El cantautor de Porto Alegre llega a Buenos Aires para presentar Pampa Esquema Novo: una geografía musical capaz de unir el sur de Brasil con el Uruguay y nuestro país. La cita es este domingo, desde las 22 horas, en el CAFF.

La derrota de Boca frente al Corinthians no será un obstáculo: aunque quizás pase desapercibido para el gran público, este domingo se marcará un nuevo mojón en la integración cultural entre Brasil, Uruguay y la Argentina. Richard Serraría, el compositor de Porto Alegre, presenta en el CAFF su nuevo disco Pampa Esquema Novo. “Es un juego y una cita a Jorge Ben y su disco Samba Esquema Novo, donde hacia una mezcla de música brasileña con rock, entre otras cosas –explica Serraría-. Creo que la geografía que se propone en el nombre habla de los encuentros entre cancionistas del sur de Brasil, Uruguay y Argentina y también en los ritmos visitados (milonga, samba, bossa vieja, candombe, ijexá, maçambique, etc)”.

Con una mano tendida hacia la ‘estética del frío’ de su compatriota Vitor Ramil y otra hacia el templadismo de los hermanos Drexler, Pampa Esquema Novo es un proyecto que funciona tanto artística como humanamente. El disco es punto de encuentro de buena parte de los músicos que vienen trabajando en la misma dirección en los tres países, como Pablo Grinjot, Daniel Drexler, Zelito, Zeca Baleiro, Sebastián Jantos, Juan Schellemberg, Martina Gadea, Vanessa Longoni y Marcelo Delacroix. En el disco (como en la presentación del CAFF, donde se sumarán el propio Grinjot, Tomi Lebrero y el uruguayo Dani López), profundizan ese trabajo sobre una cartografía musical capaz de tensar la MPB con la profundidad de la milonga y otros géneros del subtropicalismo.

“Lo principal en Pampa Esquema Novo es la africanidad: las percusiones en línea de frente de los arreglos –apunta Serraría-. Percusiones que hablan con instrumentos y no hacen sólo de base para las otras cosas en el universo de la canción. Después de las letras, lo que direccionó el arreglo de las canciones fueron las percusiones, muchas veces antes que las armonías y hasta en paralelo con las melodías. Intenté lograr un tono coloquial en los proyectos de voces, busqué tal dimensión. Creo que hoy es importante hablar de una América Latina negra: y la música puede contribuir para eso. También juego con una Estética del Mormazo, no de manera contraria a la Estética del Frio de Vitor Ramil, pero si valorizando un aspecto descripto por el pibe de Pelotas: la posibilidad (para mí, la necesidad) de búsqueda de una tropicalidad en la música de la pampa, entendiendo aun tropicalidad como valorización de los tambores sureños”.

Pampa Esquema Novo
Pampa Esquema Novo

-Si bien está firmado como un disco solista, se trata de un proyecto muy colectivo y en movimiento. En ese sentido, ¿cómo fue el proceso?
-Es un disco hecho en las carreteras. Conociendo el sur de la América y su riqueza musical, buscando contacto con la poesía del campo. La búsqueda de la tradición para poner en diálogo con la contemporaneidad. Antropofagia en la pampa... nada nuevo en eso, ya que la región tiene una historia fuertemente moderna de lo que hablo: Eduardo Mateo llegó a buenísimos resultados, Jorginho Gularte, Opa, Vitor Ramil, Bebeto Alves, Jorge Drexler, mucha cosa que ocurre en Cosquin y más recientemente la movida de que formo parte junto con Pablo Grinjot, Tomás Lebrero, Sebastián Jantos, Dani Lopez, Angelo Primon, Marcelo Delacroix, Daniel Drexler, Seba Ibarra, Leandro Maia, etc. Viajé mucho en los últimos años por el interior del Rio Grande, Uruguay y Argentina (Corrientes, patria del chamamé, y aún por las Misiones). En esos viajes hice muchos amigos, grandes cancionistas, y así creamos canciones compartidas: muchas están en Pampa Esquema Novo. Esto sigue, entonces pretendo conocer más cosas en Argentina, por ejemplo: Santiago del Estero, Rioja, Salta y Jujuy. También en Chile y Paraguay. En diciembre de 2011 me fui para España, donde vivi tres meses en Sevilla buscando conocer un poco más sobre la música de la Península Ibérica y la herencia árabe. Asi conocí el flamenco de Granada, Sevilla y sus alrededores; el carnaval de Cádiz y un poco de musica marroquí en Tánger. Todo eso seguramente germinará en el proximo disco. Ese es mi proceso: experiencia, la investigación y creación.

-¿Qué tenés en común con artistas como los hermanos Drexler, Pablo Grinjot, Zelito, Sebastián Jantos, Tomi Lebrero o Vitor Ramil?
-Soy un cancionista que tiene respecto por la lírica, la palabra, la poesía. Mezclo tradición y cosas de hoy. Hago milongas, vivo en el sur de la América. Eso es común a nosotros. Pensamos mucho aun sobre la canción, la reflexión crítica sobre el objeto de expresión y compartimos espacios de actuación en que la autogestión, web y ayuda mutua son marcas fuertes del tiempo que vivimos.

-Buena parte de los músicos que nombramos estarán presentes en el CAFF. ¿Cuál es tu plan para la presentación del disco en Buenos Aires?
-La base del repertorio será mi disco Pampa Esquema Novo, que es un encuentro de cancionistas compartiendo canciones en lo mismo tiempo histórico que vivimos. El plan es hacer un toque en que las canciones se sucedan de forma leve y calma, con dinamismo siempre y con músicos de los tres países: Argentina (Grinjot y Lebrero), Uruguay (Dani López) y Brasil (Angelo Primon, Lucas Kinoshita y yo). Lo haremos dos bossas-tango con bandoneón y piano más guitarra acústica y percusión brasileña; lo haremos candombe uruguayo con percusión brasileña y canto en lengua española; lo haremos milonga gaucha con violino cortejando el samba brasileño de la guitarra y percusión; lo haremos música común a los tres países con acentos distintos. Sin embargo, con una alegría muy grande de poder materializar todo esto juntos.

Richard Serraría junto a Zeca Baleiro, grabando "Amor de perdição".


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