Luego de tres años de trabajo para prepararla, y a poco de la asunción gubernamental del ultraderechista José Antonio Kast, el Museo Nacional de Bellas Artes de Chile canceló una esperada retrospectiva dedicada al artista argentino León Ferrari, uno de los nombres fundamentales del arte latinoamericano contemporáneo.
Según el museo, la muestra del siempre controversial artista fue por "recortes presupuestarios", aunque ya estaba todo previsto para la realización de la muestra. tras un importante trabajo a cargo los curadores Cecilia Rabossi y Andrés Duprat (este último, guionista cinematográfico y director del Museo Nacional de Bellas Artes de la Argentina) además de la Fundación Augusto y León Ferrari. Se trataba de una colaboración binacional, con acuerdos ya firmados y aspectos logísticos avanzados entre los museos de Chile y Argentina, lo que dimensiona el nivel del trabajo truncado.
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Recortes
La cancelación se produce en el marco de un fuerte recorte del Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio de Chile, que según un análisis del Observatorio de Políticas Culturales llega al 9,8% del presupuesto total asignado al sector para 2026. Ese ajuste triplica el recorte del 3% anunciado inicialmente por el gobierno chileno y afecta de lleno a programas de infraestructura cultural, patrimonio, museos, bibliotecas y desarrollo de industrias creativas.
Los números muestran un verdadero desguace: el Programa de Financiamiento de Infraestructura Cultural sufre una baja del 78,8%, el Fondo de Mejoramiento Integral de Museos cae 65,6% y el Fondo del Patrimonio se desploma 74,4%. En ese contexto, la directora del Bellas Artes advirtió que suspender la retrospectiva de Ferrari “merma el desarrollo del museo”, porque una muestra de esa escala eleva estándares curatoriales, fortalece redes de colaboración internacional, alimenta la investigación especializada y amplía los vínculos con públicos diversos.
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Brodsky fue más lejos y habló de una fragilización institucional: perder esta oportunidad, señaló, pone en entredicho la credibilidad del museo frente a sus pares y vuelve a exhibir un problema “profundo y sistemático” de presupuestos insuficientes para los museos a nivel nacional. La cancelación no solo implica un proyecto menos en la agenda, sino también años de trabajo profesional tirados por la borda, un mensaje desalentador para equipos curatoriales y técnicos que sostienen la escena cultural.
El golpe tiene, además, una dimensión simbólica contundente: León Ferrari construyó una obra marcada por la denuncia de los abusos de poder, la intolerancia y las violencias ejercidas desde la política, la religión y las guerras. Al momento de su muerte, en 2013, The New York Times lo describía como uno de los cinco artistas plásticos más provocadores e importantes del mundo, con un trabajo atravesado por una crítica feroz a las instituciones que administran la fe, la autoridad y la verdad.
Que una retrospectiva suya se caiga por una presunta decisión presupuestaria es, en los hechos, que un museo público renuncia a exhibir la obra de un artista cuya razón de ser fue incomodar al poder y cuestionar la censura, la violencia y la hipocresía. En estos términos, la ultraderecha nunca decepciona.
