Material de archivo de la dictadura en un documental del BAFICI

“Cuando Canal 9 mudó sus estudios de televisión quedaron abandonadas 12.000 latas con material fílmico que contenían el material de sus noticieros entre 1973 y 1983. El Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken logró rescatar ese archivo y restaurar una parte del mismo”.

Habemus BAFICI: 10 películas recién terminadas que se pueden ver en el festival

El texto forma parte de LS83, documental que forma parte de la Competencia Oficial Argentina de esta edición 26ª del BAFICI. El film, dirigido por Herman Szwarcbart, funciona como caja negra de lo que fueron los medios de comunicación durante la última dictadura cívico-militar,  o, más puntualmente, como testimonio de lo que los medios mostraron en sus pantallas.

En lo puntual, el archivo de canal 9 opera como bitácora de un horror que está en la memoria de la Argentina. Desordenada y a la vez rica en elementos constitutivos. En ese marco, Jorge Rafael Videla. como nombre propio de la Argentina en la segunda mitad de los 70s, es protagonista excluyente del documental.

Videla reunido con Los Chalchaleros, Videla saludando niños de delantal blanco, Videla presenciando un desfile, Videla brindando con las autoridades de Papel Prensa. El genocida que murió en el inodoro de su celda carcelaria, condenado por delitos de lesa humanidad (y procesado en otras 21 causas), nos muestra en los videos de LS83 su más amplia sonrisa, su bonomía impostada, esa que hoy recuerda con cariño la vicepresidenta Victoria Villarruel.

El documental cuenta con textos en off a cargo del escritor Martín Kohan, quien lee frases de su libro Me acuerdo (Ediciones Godot, 2020), donde dejó plasmados recuerdos de su infancia durante la dictadura.

Así se mezclan en pantalla imágenes de Emilio Massera estrechando la mano de Rafael "Pato" Carret con recuerdos de Kohan sobre las diferencias entre el cacao Nesquik y el Superpibe, entre otros flashes de la memoria oralizada.

En el marco de un gobierno desangelado como el de Jorge Macri, que coquetea con la ultraderecha de Javier Milei, la presencia de una película como la de Szwarcbart en la grilla del Bafici es un soplo de esperanza, o una rendija que vieron los programadores de la muestra para colar aunque más no sea un poco de memoria y verdad.